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    “协同动力学”(synergy)是对系统的研究,它研究
系统作为整体而独立于它的各个工作部分时发生作用的情况。
著名的科学家、人道主义论者、穹地测量学的创始人R·巴
克明斯特(R·Buckminster)强调指出,“协同作用学”的概
念是研究整体及其组成部分之间的关系,亦即一个系统。
    电影剧本是由一系列的元素组成的,可以把它比作一个
“系统”,即很多互相关联的独立部分有秩序地加以安排成
一个统一体或整体。太阳系是由九个绕行太阳的大行星组
成的;人体的循环系统是由人体各个器官结合起来发生作
用的。而立体声系统则是由放大器、前置放大器、调谐器、
唱机、扬声器、拾音器芯座、唱针或磁带的走带机构所组成。
这些部分放在一起,按特殊的方式排列成一个系统作为一个
整体来工作;对于整个系统我们从不去判断立体音响系统的
各个独立部分,而是从“声音”、“音质”和“性能”等方
面来判断整个系统。
    电影剧本象一个系统,它由若干特定的部分组成,这些
部分是由动作、人物和戏剧前提联系和统一起来的。我们是
通过它能不能“发挥作用”或作用发挥到什么程度来对它加
以衡量或评价的。
    一个电影剧本做为一个“系统”,是由结尾、开端、情
节点、镜头与特技效果、场面以及段落构成的。这些故事的
诸元素由动作和人物的戏剧性推动力统一在一起,按照特殊
的方式加以安排,然后从视觉上展示出来,从而创造一个整
体,就是众所周知的“电影剧本”──用画面叙述的故事。
    从我的角度来说,段落(scquence)①是电影剧本最重
要的组成部分。它是电影剧本的骨架或脊梁骨;它把所有的
东西串在一起。
    段落就是:用单一的思想把一系列场面联结在一
起。
    它是统一在单一思想下的一个单元或一个戏剧性动作的
单位。记得《布利特》(Bullitt)中的追逐段落吗?记得
《教父》中作为开端的婚礼段落吗?《洛奇》中的拳斗段落?
《嘉丽妹妹》(Carrie)中的舞会段落?《安妮·霍尔》中
伍迪·阿仑与狄安娜·基顿相遇的那个打网球的段落?《第
三类接触》中魔鬼山的来历不明的飞行器的段落以及《星球
大战》中的死星毁灭的段落吗?
    用单一的思想把一系列场面联系在一起,如婚礼、丧仪、
追逐、竞赛、竞选、团聚、到达与出发、加冕典礼、抢劫银
行等等。段落是用几句话或几个字就能表明的一个特殊的想
法。这特殊的想法,象“竞赛”吧──例如印地安纳波利斯
500公里汽车赛,这一想法中的戏剧性动作的单元或单位,
是来龙去脉,它是容纳内容的空间,象一只空的咖啡杯。
一旦我们确立了这一段落的来龙去脉,我们就可以赋予它以
内容,或创造这个段落所需的特殊细节。
    段落是电影剧本的骨架,因为它把一切都安排妥贴。
你可以直接地把一些场面“串”起来或“挂”起来,从而创
造成一大段戏剧性动作。
    你知道中国的“套块”游戏吗?你手拿一大方块,把它
拆开,许多小块就纷纷散落地上,它们全是套在你手中那个
大块上的。
    一个段落也正是这样:通过单一的思想把一系列场面联
系在一起。
    每一段落都有明确的开端、中段和结尾。你记得《陆军
医院》(M*A*S*H)中的赛橄榄球的段落吗? 两个球队到场,
换上球服,准备活动,互相叫喊,然后猜币挑选场地,这是
开端。他们赛球,前后来回跑动,一会这儿开球,一会儿那
儿开球,底线得分,这里有人受伤等等;在第四节激烈的比
赛之后,陆军医院队大胜,对手输得嗥嗥叫;这是这一段落
的中段。在结尾,比赛完毕,队员到更衣室去换上便服。这
就是《陆军医院》中橄榄球赛段落的结尾。
    用单一的思想把一系列场面连结或联系在一起,并有明
确的开端、中段和结尾,它就是电影剧本的一个缩影,就好
比一个单细胞亦包含着一个宇宙的基本特点一样。
    它是理解如何写电影剧本的重要的概念。它是电影剧本
的组织框架,是形式,是基础,是蓝图。
    当代电影剧本,如“现代”电影剧作家约翰·米留斯
(John Milius)、保罗·施雷德(Paul Schrader)、罗伯
特·汤纳、斯坦利·库布利克(Stanley Kurbrick)、斯蒂
汶·斯比尔伯格(Steven Spielberg)的剧作──只举这几
名为例──所采取的形式可以说成是由一条戏剧性故事
线联系起来的一系列的段落所组成的。比如米留斯的
《玩具手枪》(Dillinger)在结构上是插曲式的,库布利
克的《巴里·林登》(Barry Lyndon)或者斯比尔伯格的
《第三类接触》也如此。
    一个段落是一个整体、一个单元、一个戏剧动作的单位,
它自身是完整的。
    为什么段落如此重要呢?
    请看这个示例:

        第一幕       第二幕       第三幕

        建  置       对  抗       结  局

      ────·╋─────·╋──────

          情节点Ⅰ      情节点Ⅱ


    在着手写电影剧本之前,你必须清楚了解四件事情:开
端、第一幕结尾的情节点Ⅰ、第二幕结尾的情节点Ⅱ和
结尾。当你知道自己在这些特殊部分该怎么样写。并且完成
了动作和人物的必要准备工作后,你就可以着手写作了!但
不能颠倒次序,在这之前就动笔。
    有时,当然不是经常,这四个故事点就是段落,即几个
各由单一思想联系起来的一系列场面。你可以象《教父》那
样用一个婚礼段落开始你的影片,也可以象《秃鹰的三天》
中罗伯特·雷德福发现他同伙尸体的那样的段落作为第一
幕结束时的情节点Ⅰ,你也可以象保罗·马祖尔斯基(Paul
Mazursky)在《一个独身女人》中那样,用一个聚会的段落
作为第二幕结束时的情节点Ⅱ──在聚会上,吉尔·克莱伯
和阿兰·贝茨(Alan Bates)一起离去;你还可以用拳斗段
落来结束影片,象西尔威斯特·斯塔隆(Syllvester Stal-
lone)在《洛奇》中所做的那样。
    掌握段落的知识是电影剧本写作的基本功。弗兰克·皮
埃尔逊(Frank Pierson)写《三伏天下午》仅用了十二个段
落。需要指出,在一个电影剧本中段落的多寡不是固定的。
你不必用什么十二、十八、或二十个段落来凑成一个电影剧
本。你的故事会告诉你需要多少个段落的。弗兰克·皮埃尔
逊最初只写了四个段落:开端、第一幕结尾的情节点Ⅰ、第
二幕结尾的情节点Ⅱ、结尾,后来他又加了八个段落,从而
构成了一个完整的电影剧本。
    请考虑一下吧!
    假设你想以一个婚礼段落来开始你的影片。让我们用来
龙去脉和内容的概念来考虑一下。婚礼就是来龙去脉。
让我们来创作内容。
    让我们以婚礼这一天为开始。新娘在她房间或寓所里醒
来。新郎也在他房间或寓所里醒来。也许他们是同时醒来的?
他们都在准备婚礼。他们梳妆打扮,紧张而兴奋;家里人乱
哄哄的,照相师来拍了照片,然后他们离家前往天主教堂或
犹太教堂。这是这一段落的开端,它可由五至七个独立的场
面组成。
    中段是抵达教堂(这也可以作为开端)以及婚礼仪式。
亲戚与朋友来了,牧师也到了。新娘新郎举行仪式,礼成后,
众人鱼贯步出教堂。一个事件总有它的开端、中段和结尾,
请考虑一下!结尾时,这对新婚的夫妇离开了教堂,新娘按
传统把花束抛给未婚姑娘,然后他们出席婚宴。你可以用任
何方式来结束这个段落。
    我们是以婚礼这一思想开始,作为来龙去脉,然后创
作内容。这个段落可用电影剧本的五至八页写成。
    你可以按自已的心愿多写成少写几个段落。数量多寡没
有固定的规定。你必须知道的是:隐蔽在段落后面的思想
──来龙去脉;而要创作出一系列场面──这就是内容。
    让我们来创作一个段落:假如我们想写一个“归家”的
段落。
    首先,确立来龙去脉:设想我们归家的主人公在北越
战俘营待了多年后正在归途中。他和其他几个战俘同乘一架
飞机。
    他的家人:父亲、母亲、妻子或女友,要来迎接。在机
场还有军方人员、军乐队、电视摄像机及摄影人员。还记得
当年第一批战俘归家的情景吗?
    现在轮到内容了:我们需要为这个段落设想一个开端。
假想开场是在从夏威夷飞往旧金山的飞机上。飞机上有几位
军事顾问正在为战俘下机做好思想准备。这些俘虏离家已有
多年。情况变化了。他们担心,焦急,畏惧,忧愁。有了思
想准备后,他们才能安下心来。
    我们还可以在飞机上和全家人早晨起床的情景之间进行
交叉剪辑。(交叉剪辑是一个电影术语,表现同时发生的两
件事;你可以在两个事件之间进行交叉剪辑或使用插入镜头,
《马拉松运动员》[ Marathon Man的开端说明这一技巧,19
03年,埃德温·鲍特(Edwin S·Porter)在《火车大劫案》
(The Great Train Robbery)中首先使用了它。] 
    当他的家里人准备出发时,他们十分肃静,明显地表现
出他们那高度紧张的期待心情。他们祈求多年的时刻终于到
来。他们离家驱车前往机场。
    我们再插入飞机里战俘的镜头,表现我们的主人公,他
忐忑不安,不知会出现什么情况。
    家里人来到机场,停靠好汽车。军乐队奏乐,军方人员
准备欢迎俘虏。报纸和电视记者准备好相机和设备。──以
上是“归家”这一段落的开端部分的结尾。
    然后是等待。
    飞机着陆了,滑行到停机坪,停了下来。舱门打开了,
在震耳欲聋的军乐声中,俘虏们离开机场。他们终于归家
了。
    你现在看到,它是如何逐渐成形的吗?
    在这个段落中,全家团圆和旧友重逢是最富有戏剧性的
时刻。全家人拥抱:父亲沉默寡言,也许眼里含着泪珠;母
亲一面笑一面哭地对儿子说他看起来是多么健壮──尽管他
的体重掉了30至40磅。团圆既别扭又动情。新闻记者可能会
提出一些问题。
    他们离开机场。我们的主人公找到几个朋友,向他们告
别,然后和家人登上小汽车,离开机场。
    开端、中段、结尾全都由一个单一的思想──“归家”
联结在一起。这一段落的篇幅大概有10页至12页。
    记得《午夜牛郎》中聚会的那个段落吗?达斯汀·霍夫
曼与琼·沃伊特决定参加一个聚会。他们找到那个公寓,上
楼,进门。这个聚会酒气熏天、光怪陆高和气氛迷茫。他们
混进人群之中,同几个人攀谈了几句,琼·沃伊特遇见了布
朗达·瓦克卡洛(Brenda Vaccaro)。达斯汀·霍夫曼离去,
而琼·沃伊特和布朗达·瓦克卡洛一起回家。
    开端,中段,结尾。
    由威廉·戈尔德曼根据伯恩斯坦和伍德沃德的小说改编
的电影剧本《总统班底》中,有一个段落。有关“100个人
的名单”,即被称为CREEP的“总统再度竞选委员”。迪普·
索罗特告诉罗伯特·雷德福去追踪“那笔钱”,而获得CREEP
的名单,这是第一步,现在该干什么呢?
    在这个段落的开始是罗伯特·雷福德和达斯汀·霍夫曼
在弄清名单上每一个人的身份,然后找到这些人的住址。他
们去接触那些为CREEP委员会工作的人,但没有一个人愿意
和他们谈,更不用说透露给他们什么情报了。这一情境就这
样一个场面接着一个场面铺垫起来,并加以戏剧化,直到伍
德沃德和伯恩斯坦打算放弃不干了为止。
    这时发生了一件事。霍尔曼遇到一位愿意和他交谈的图
书管理员,现在他们终于得到了必要的情报:这是运动费用
中的一笔钱,有五个人负责使用这笔钱。这个CREEP的段落
有十五页之长。
    《唐人街》的“水库”段落是另一实例。在第二幕的开
始,杰克·尼科尔森正在寻找墨尔雷先生。费伊·邓纳维告
诉他,也许墨尔雷正在橡树关水库,于是尼科尔森驱车前往
那里。
    在这一段落的开始,他来到水库,在大门口被警察挡
住。他对警官撒了个谎,并且把他从水利部顺手抄来的一张
名片递给他,于是他获准入内,他驾车向水库驶去。
    在这一段落的中段,他抵达水库,看见一辆救护车和一
辆抢险车。他遇到埃斯柯巴中尉。当杰克任警察时,他曾和
这个人在唐人街一起工作过。他们的关系不好。埃斯柯巴问
他来干什么。尼科尔森说他来找墨尔雷先生。埃斯柯巴指给
他看。我们看见墨尔雷的尸体正从输水管道中捞出来。验尸
官摩尔蒂说:“这真有意思啊?在大旱灾时候,管水的负责
人却淹死了──偏偏在洛杉矶!”
    一个段落就是用单一的思想把一系列场面联系在一起,
并且有明确的开端、中段和结尾。
    下面是帕迪·恰耶夫斯基(Paddy Chayefsky)所写的
《网络》中的“妈的,我疯了”的段落。它可称为一个完善
的段落的范例。由彼得·芬奇扮演的霍华德·彼尔,就在他
按预定时间准备播出之前,突然在威廉·荷尔登的公寓中神
秘地失踪了。荷尔登和电视网的其他负责人都拼命地试图找
到他。外面下着大雨,芬奇披着雨衣,里面穿着睡衣在滂沱
大雨中徘徊。注意这个段落的结构。它有明确的开端、中段
和结尾。注意它是如何铺垫起来的,由费伊·邓纳维扮演的
狄安娜是如何富于戏剧性地扩大了这个动作,并且又是如何
达到了情绪高潮。
                                   (电影剧本第78页)

    外景:美国USB公司大厦──
          六马路──夜──晚6:40
    雷声霹雳──大雨冲洗着街道。往来行人迎着大雨狼狈
地走着。水淋淋的路面闪烁发光,朝着住宅区行驶的车辆蜂
拥向前开着,喇叭声不绝于耳,零乱的车灯光束在雨中黑暗
的街道上一闪一闪──
    较近的镜头,美国UBS公司大厦的入口处。霍华德·彼尔
──睡衣外面罩了件雨衣,雨水湿透了他全身,他那纷乱的
灰白头发一绺绺地紧贴着前额。他弓着身子迎着大雨,登上
了台阶,拉开入口处的玻璃门,走了进去──

    内景:美国UBS公司大厦──门厅
    两名保卫人员坐在桌子旁,看着霍华德走过──
    保卫人员:你好,彼尔先生!
    霍华德停下来,转身,形容憔悴,瞪了保卫人员一眼。
    霍华德(象疯子一样):我必须亲自出场。
    门卫(一个随和的人):那当然,彼尔先生。
    霍华德拖着脚步走向电梯。

    内景:电视网络新闻控制室
    低声细语、高效率的活动,如同前面的场面。狄安娜站在
背景阴影之中。在电视广播监视器的屏幕上,杰克·斯诺登
──暂时顶替霍华德·彼尔,正在规规矩矩地播报新闻:
    斯诺登(监视台屏幕上):……副总统候选人洛克菲勒先生
今天在旅途之中,在犹他州的普洛沃市停留,并且在杨伯翰大学
的篮球场上发表讲演──
    制作助理:五秒钟──
                                             (第79页)
    技术导演:在普洛沃用二十五──
    导演:好!……二──
    斯诺登(在监视台屏幕上):洛克菲勒先生对阿拉伯石油生
产国发表了措词强硬的讲话。爱德华·道格拉斯将继续报道这项
消息──
    上面所有这些都被哈利·亨特打电话的嗡嗡作响的时高时低
的电话声盖过──
    亨特(对着电话〕:什么?……好!(挂上电话,对狄安娜)
五分钟前他走进了大厦。
    导演:准备拍他了!
    制作助理:差10秒到──
    狄安娜:告诉斯诺登,如果他进播放室,就让他讲!
    亨特:(对导演)你听明白了吗,吉恩?
    导演点点头,把指示传达给播放现场的助理导演。在监视屏
幕上,我们看见表现洛克菲勒迈步穿过拥挤的人群走到讲坛上的
资料片,同时我们听见了在犹他州普洛沃市进行报道的爱德华·
道格拉斯的声音──
    道格拉斯(在电话里):这是洛克菲勒先生被提名为副总统
候选人后的第一次公开露面,他对通货膨胀及阿拉伯抬高油价发
表了尖锐的批评──
    在监视台屏幕上,洛克菲勒闪现在荧光屏上说──
                                             (第80页)
    洛克菲勒:(在监视台屏幕上)也许对通货膨胀的政治冲击
中最富有戏剧性的见证,就是石油输出国和阿拉伯产油国的行动,
它们随意把油价提高百分之四百──
    在控制室中没有人特别注意洛克菲勒。他们都在盯着那双排
黑白监视器,从屏幕上显示出:霍华德·彼尔正走进播放室,浑
身给雨淋得湿透,弓着身子,木然地呆视着前方,跨过播放现场,
经过摄像机、电缆、以及紧张的摄影师、录音师、电工、助理导
演和助理制作人,一门心思地向他的桌子走去──杰克·斯诺登
已腾出来,把位子让给他了。在监视屏幕上,洛克菲勒的那段片
子已临结束。
    导演:好,──
    ──这时,突然间,霍华德·彼尔那象是中了魔一样的面孔
充满了监视台屏幕,这是张明显疯狂的脸,形容枯槁、憔悴、两
眼烧得通红,头发一绺一绺紧贴前额。
    霍华德(在监视屏幕上):我不需要告诉你们情况很糟。人
人都知道情况很糟。这是经济萧条。每个人都在失业或者害怕失
掉工作;一块美金现在只值五分镍币;银行在破产;店主在柜台
下放把手枪,小流氓在街上横行;无论在哪儿,似乎谁也不知道
该怎么办,而且没完没了!我们知道空气已不适合于呼吸,食物
也不适合于食用;而当我们坐下来看电视时,那位当地的新闻播
报员则说今天我们这儿有十五起杀人事件和六十三起暴力罪行,
好象这一切就该是这样的。我们全知道情况很糟,坏上加坏!他
们疯了!看来一切都疯了!所以我们不再出门了,我们坐在家里,
慢慢地我们居住的这个世界就变得更小了,我们所要求的也就是,
求求你,至少让我们单独待在自已的房间里。只要──
                                          (第81页)
有自己的烤面包炉、自己的电视、自己的吹风机和钢架盆景,我
什么也不说了,让我们别受打扰吧。可是,我偏不让你们单独待
着!我要让你们发疯──
    从另一角度:控制室中的人们,尤其是狄安娜,都全神贯注
地倾听着──
    霍华德:(继续说下去)我不是要你们暴动。我不是要你们
抗议。我不是要你们给议员写信。因为我不知道叫你们写什么。
我不知道对经济萧条,对通货膨胀,对国防预算,对俄国人,对
大街上的罪行该怎么办。我所知道的就是首先你们该发疯。你们
应该说:“妈的,我真疯了!我再也不能忍受了!我是个人,妈
的!我的生活是有价值的!”所以我要你们马上就站起来。我要
你们从椅子里站起来,走到窗子前。此时此刻,我要你们走到窗
前,打开它!把头伸到窗外,大声呐喊!我要你们大声喊:“妈
的,我真疯了!我再也不能忍受了!”
    狄安娜(抓紧亨特的肩膀):有多少电视台正在直播?
    亨特:六十七个。我知道亚特兰大和路易斯维尔正在直播,
我想──
    霍华德(在监视屏幕上):从椅子里站起来,走到窗子前,
打开它!把头伸到窗外,大声喊!大声喊──
    但狄安娜早已离开控制室,匆匆忙忙地走了出去──

    内景:走廊
    她猛地拉开门,寻找电话,她在一间办公室内找到了──
                                            (第82页)
    内景:一间办公室
    狄安娜(抓着电话):给我接分台联络部──(电话接通)
赫伯,我是狄安娜,你在看吗?我要你通知所有的分台直播这
个节目,──……我马上就来!──

    内景:电梯前──第十五层
    狄安娜从刚停住的电梯中冲了出来,大踏步走到一个门前,
一大群行政人员和办公室人员拥在那里。狄安娜挤了过去──

    内景:撒克莱的办公室—分台联络部
    赫伯·撒克莱在打电话,他同时注视着墙上监视屏幕上的霍
华德──
    霍华德:──首先,你们该发疯。当你们的疯劲上来的时候
──
    撒克莱的秘书办公室和他自己办公室里挤满了他手下的工作
人员。分台事务联络助理,一个三十二岁名叫雷·皮托夫斯基的
人,坐在秘书办公桌前,也在打电话。另一个助理站在他身后,
在用秘书的另一个电话──
    狄安娜(朝撒克莱大喊):你在跟谁讲话?
    撒克莱:亚特兰大,WCGG电台──
    狄安娜:问问看,亚特兰大的人们大声喊了没有?
    霍华德(在电视屏幕上):──我们再来考虑,对经济萧条
该怎么办──
    撒克莱(对着电话):泰德,亚特兰大那里有人大声喊了吗?

    内景:亚特兰大——分台——总经理办公室
                                           (第83页)
    亚特兰大的WCGG分台的总经理是位魁梧的五十八岁的人,
他站在自己办公室打开的窗子前,向外看着那朦胧暮色,手里拿
着电话。这个电台坐落在亚特兰大的市郊,但透过电台四周的树
丛,可以隐约听到那远远传来的喧闹声响。在他办公室的监视屏
幕上,霍华德·彼尔正说到──
    霍华德(在电视屏幕上):──对通货膨胀,对石油危机
──
    总经理(对电话):赫伯,我发誓,我看他们正在大喊大叫
──

    内景:撒克莱办公室
    皮托夫斯基(坐在秘书办公桌前正在打电话):在巴顿·罗
布那里,人们在大喊大叫!
    狄安娜从他手中夺过电话,倾听巴顿·罗奇那里人们在大街
上大城大叫的声音──
    霍华德(在监视屏幕上):──事情该变一变了。但是只有
在你们发疯之后才能变!你们应该发疯!到窗口去──
    狄安娜(把电话还给皮托夫斯基,她的眼睛发出兴奋的光芒)
:下次如果有人让你解释什么是节目受欢迎的程度时,你告诉他
们:这就是节目受欢迎的程度!(狂喜)龟儿子,我们这下子打
中主脉了!

    内景:麦克斯寓所——起居室
    麦克斯、舒麦彻夫人和他们十七岁的女儿卡罗琳正在看电视
网的新闻节目──
    霍华德(在电视屏幕上):──把你的头伸出窗外,大声喊:
“妈的,我真疯了!我再也不能忍受了!──
    卡罗琳从椅子上站了起来,朝着起居室的窗子走去──
    路易斯·舒麦彻:你上哪儿去?
    卡罗琳:我想看看是不是有人在喊?
    霍华德(在电视屏幕上):此时此刻,起来,走到你们的窗
口去!
                                           (第84页)
    卡罗琳打开窗子,向外张望,纽约东区被雨水涮洗的街道。
一幢幢庞大的、无名的公寓大楼和那偶尔夹杂其中的高级住宅。
这是深黑一片的雷雨之夜。远处一声霹雳。闪电划破黝黑的雨夜。
雷声过后,突然一片寂静,片刻,隔街传来微弱的声音:
    微弱的声音(画外):妈的,我真疯了!我再也不能忍受了!
    霍华德(在电视屏幕上):──打开你们的窗子──
    麦克斯走到窗前女儿的身旁。雨水洒在他的脸上──
    麦克斯的视角:他看见一扇扇窗子打开了,在他公寓的对面,
一个男人打开了高级住宅的前门──
    男人(喊叫):妈的,我真疯了!我再也不能忍受了!
    传来了另外的喊叫声。麦克斯从他那第三十二层的寓所里可
以看到曼哈顿的几条街区的参差不齐的都市轮廓,一幢幢巨大的
建筑物,窗子一扇接一扇地打开了,这儿,那儿,好象所有的地
方!叫喊声充斥在这雨中黑暗的街巷之中──
    声音:妈的,我真疯了!我再也不能忍受了!
                                             (第85页)
    接着是一阵眩目的闪电,一声吓人的霹雳巨响;现在这由零
乱的叫喊声组成的合唱,仿佛出自这整个城市的拥挤的黑压压一
片的人群:他们齐声愤怒地呐喊,形成狂怒的人所发出的令人难
以辨别的怒涛声,象巨雷一样令人胆战心惊。在上空,怒吼声,
雷的轰鸣声一再地隆隆作响,这吼声好象是纽伦堡的集会,浓重
的黑夜随着它发抖──
    麦克斯的全景:他与女儿站立在打开的通往凉台的落地窗前,
雨水洒在他们身上,倾听着从四面八方围拢来的令人目瞪口呆的
怒吼声和雷声。他闭上眼睛,长叹一声!他对此已无可奈何!他
已经控制不住局势了!

    开端是霍华德·彼尔走进美国UBS公司大厦和门卫打招呼,然
后准备“出场”。他朝电视网络新闻控制室走去。
    中段是电视播出和演讲。从中我们可以看到他的讲话引起的反
响:里里外外,所有的人都“真疯了”,而且向窗外大声呐喊!
    这个段落的结尾,威廉·荷尔登突然意识到霍华德·彼尔的情
绪感染的威力。“他对此已无可奈何,他已控制不了局势了!
    这是个经典的段落──是一个戏剧性动作的完整单元;是一个
由一个单一的思想把一系列场面联接在一起,并且有自己的开端、
中段和结尾的段落。

练习:
    为你的电影剧本草拟一个段落。找出这个段落的思想,创作出
它的来龙去脉和内容,然后集中设计它的开端、中段和结尾。列
出你电影剧本中必需写的四个段落:如开端,第一幕与第二幕结尾
的情节点,以及结尾,把它们设计出来。

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    ①原文Sequence,本文译为段落,亦可作“一场戏”解。

                                      (本章由鲍玉珩译)

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