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   如何去创造人物呢?
    什么是人物?如何决定你的人物是开小汽车呢,过是骑
自行车?如何规定你的人物、他的动作与你讲的故事之间的
联系?
    人物是你电影剧本的根本基础,它是你故事的心脏、灵
魂和神经系统。在动笔之前,你必须了解你的人物。
    请了解你的人物!
    你的主要人物是谁?你讲的是谁的故事?如果你的故事
是关于三个家伙抢劫曼哈顿银行的话,那么这三个家伙之中
哪一个是主要人物呢?你必须选择一个人物作为主要人物。
    在《卖花生的卡西迪与跳太阳舞的小伙子》里,谁是主
要人物呢?卖花生的是。他是作出决策的人。影片中,卖花
生的有一大段台词向跳太阳舞的小伙子吹嘘自己过去常干的
野蛮勾当。这时,罗伯特·雷福德(扮演跳太阳舞的小伙子)
默默地望着保罗·纽曼(Paul Newman)(扮演卖花生的),
然后未发一言就走开了。纽曼自言自语道:“只有我有远见,
世界上其余的人都是近视眼!”确实如此。在电影剧本中,
卖花生的卡西迪的确是主要人物——他是订计划的人,采
取行动的人。由卖花生的带头,跳太阳舞的小伙子跟随。是
卖花生的出主意到南美去。他知道他们逍遥法外的日子已屈
指可数。要想逃脱法律和死亡,他们必须出走。他说服了跳
太阳舞的小伙子和埃塔·普莱斯眼他出走。跳太阳舞的小伙
子是个重要人物,但不是主要人物。一旦确定了主要人
物,你就可以探索各种各样的方式去创造一个有血有肉的立
体的人物雕像。
    人物性格刻划的方式有好几种,全都切实可行,但是你
必须为自己选择一种最好的方式。下面简要介绍的方法,可
供你在发展自己的人物时选择使用——你可以使用这种方法,
也可以不用。
    首先,确定你的主要人物。然后,把他(她)生活的内
容分成两个基本范畴:内在的生活与外在的生活。人物的
内在的生活是从他出生到影片开始这一段时间内发生的。这
是形成人物性格的过程。人物的外在的生活是从影片开始到
故事的结局这一段时间内发生的。这是揭示人物性格的过程。
    电影是一种视觉媒介。你必须设法从视觉上去揭示人物
的矛盾冲突。你不可能去揭示那些你不知道的事情。
    以上就是,了解你的人物与在纸上把他或她揭示出来这
两者之间的区别。(可用图表表示,见下图)

                    人     物
              ━━━━━━━━━
  (从出生到影片开始) ┃    (从影片开始直到结束)
                       ┃
        内在的…………………………外在的
        ━━━                    ━━━
          ┃                        ┃
      形成┃ 人物               揭示┃ 人物
     ━━━━━━           ━━━━━━━━━ 
    ┃  人物的  ┃         ┃确 定     动作即┃
    ┃ 个人经历 ┃         ┃其要求    是人物┃


    要从内在的生活开始。你的人物是男性还是女性?如
果是个男性,那在故事开始时,他有多大年纪?他住在什么
地方?住在城市还是农村?然后——他出生在哪儿?他是个
独生子,或者还有兄弟姐妹?他经历了一个什么样的童年生
涯,是幸福的呢,还是不幸的?他与父母之间的关系如何?
他又是个什么样的儿童,是个开朗的、性格外向的孩子呢,
还是个认真的、性格内向的孩子?
    如果你从出生来系统地阐述你的人物,你就会看到一个
有血有肉的人物在在眼前形成。接下去,要追溯他的学生生
活,直到进入大学后。然后问一下,他是结婚了,还是单身、
丧偶、分居或离婚呢?如果他已结了婚,那么他结婚有多久
并且和谁结婚?是青梅竹马的恋人,还是萍水相逢的呢?是
经过长时间恋爱的呢,还是没有恋爱过的?
    写作要具备不断向自己提出问题并且找到答案的能力。
这就是为什么我把发展人物称之为创造性的研究工作。你实
际上是在提出一些问题并且寻找答案。
    一旦你以人物的传记方式确定了人物的内在生活,你就
可以进入到故事的外在的部分了。
    人物的外在的部分发生在电影剧本的开始到最后的淡出
之间。细查各种人物生活中的种种关系是很重要的。
    他们是谁以及他们干的是什么?他们的生活或生活方式,
是幸福的还是不幸的呢?他们是否希望自己的生活有所不同
呢,希望做另一种工作,有另一种妻子,或者希望自己是另
一种人呢?
    如何把你的人物揭示在纸上呢?
    首先,要逐个分析他们生活的各种因素或各个组成部分。
你应该通过人物与其他人或事件的关系来创造你的人物。所
有的戏剧性人物都在三个方面相互作用:
    1)在争取他们的戏剧性需求过程中所经历的冲
突。比方说,他们需要钱去买抢劫曼哈顿银行所需的器械。
他们如何得到这些钱呢?是靠偷窃,还是靠抢劫人或抢劫
商店呢?
    2)他们与其他人物之间的相互作用,是敌对的、
友好的,抑或是冷漠的。请记住:戏剧就是冲突。法国著名
的电影导演让·雷诺阿(Jean Renoir)曾跟我说过:描写一个
混蛋比描写一个好小伙子更有戏剧性效果。这是值得我们好
好想想的。
    3)他们内在的相互作用。我们的主人公要克服自己
那种害怕坐牢的恐惧,才能成功地进行抢劫。这时,恐惧就
是一种情绪因素,必须把它明确地提出来,以便加以克服。
凡是曾经成为这种情绪的“牺牲品”的人都知道恐惧是什么
滋味!
    怎样使你的人物既真实而又是多侧面的呢?
    首先,把你的人物的生活分为三个基本组成部分——职
业的(Professional)生活部分,个人的(Personal)生活
部分,私生活(Private)的部分。①
    职业的生活部分:你的人物是以什么为生呢?他在哪里
工作?他是一位银行副经理吗?是位建筑工人吗?是流浪汉?
是科学家?是拉皮条的?等等。他或她是干什么的?
    如果你的人物在办事处工作,那他在办事处里干什么工
作?他与他的同事的关系如何?他们相处融洽吗?互相帮助
吗?互相信任吗?下班之后他们有交往吗?他与老板相处如
何呢?是关系很好呢,还是因为工作上的问题,或嫌薪金太
少而有所怨恨呢?如果你能够确定并挖掘出主要人物与他生
活中的其他人物的关系,那你就是在创造人物性格和观点了。
而这些正是塑造人物的起点。
    个人的生活部分:你的主人公是单身独居,丧偶,还是
结了婚的?是分居,还是离婚的?如果是已婚,那么是和谁
给的婚?在什么时候成婚的?他们的夫妻关系如何?他们喜
过社交还是深居简出呢?是有很多朋友和社交活动呢,还是
朋友甚少呢?他们的婚姻关系是牢固的呢,还是主人公正在
考虑或已经有了婚外的男女关系呢?如果他是孑然一身,那
么他的单身生活如何?他离婚了?一个离了婚的人是有不少
戏剧可能性的东西。当你对自己的人物有所疑惑时,那就看
看自己的生活。问一下你自己——如果你处在那种情况下,
你若作为那个人物会怎样去做?规定出你的人物的关系。
    私生活部分:当你的人物独处时,他作些什么?是看
电视,还是进行体育锻炼呢——例如散步啊,骑自行车啊等。
他有没有爱畜?是什么样的爱畜呢?他是集邮呢还是有什么
别的爱好呢?简言之,这包括人物生活中独处时的那部分生
活!
    你的人物的需求是什么?在你电影剧本中他或她要求什
么?要明确你的人物的需求。如果你的故事讲的是位参加
印第安纳波利斯500公里汽车赛的赛车手,那么他要求的就是
在这场比赛中获胜。这就是他的需求。沃伦·彼蒂(Warren
 Beatty)在《洗发》中的需求是要自己开一家理发店。这一
需求在整个剧本中推动着他的动作。在《洛奇》之中,洛奇
的需求就是要和阿波罗·克里德打完十五回合时自己还不倒
下。
    一旦你确定了人物的需求,你就能对这些需求设置障碍。
戏剧就是冲突。你必须弄清楚你人物的需求,然后才能对需
求设置障碍。这就赋予你的故事以一种戏剧性的张力(dr-
amatic tension),这种戏剧性的张力往往是初学者的剧本中
所缺乏的东西。
    如果把人物的观念加以图解,即如下图:

               人  物 
              ━━━━  
                 ┃
       ┏━━━━━━━━━┓
   内在的─形成人物      外在的─揭示人物
       ┃                  ┃
    人物传记        ┏━━━━━━┓
                  确定需求   动作即是人物
                                  ┃
               ┏━━━━━┳━━━━━━━┓
             职业的       个人的         私生活的
               ┃          ┃              ┃
             工 作   婚姻状况和社会关系   独 处

    人物的实质是动作。你的人物实际上是他所做的事。电
影是一种视觉媒介,剧作家的责任就是选择一个视觉形象或
画面,用电影化的方式使他的人物戏剧化。你既可以在炎热
的旅馆小房间里安排一个对话场面,也可以把这个场面安排
在海滩上。前一个在视觉上是封闭的,后一个在视觉上是开
放的和动态的。这是你的故事,由你自己选择。
    请记住:一部电影剧本就是一个由画面讲述的故事。这
就象罗德·斯蒂沃特(Rod Stewart)唱的那样“………每一
张画面都在讲一个故事”。种种画面和影像揭示了人物的各
个方面。在罗伯特·罗森的经典作品《非法挣钱人》一片中,
一种肉体的缺陷象征着人物的某个方面。由匹普·劳拉(Pi-
per Laurie)扮演的那个姑娘是个跛子;她走起路来一瘸一
拐的;她在感情上也是一个跛子:她酗酒,没有生活目的。
肉体上的跛——从视觉上——衬托出精神上的特点。
    萨姆·皮金巴赫(Sam Peckinpah)在《不法集团》
(The Wild Bunch)中也是这样做的。由威廉·霍尔顿
(William Holden)扮演的人物走起路来一瘸一拐,这是他
几年之前一次抢劫未遂的后果。它代表了霍尔顿的人物的某
一个方面,展现出他是一个“在变化着的土地上的没有变化
的人”,——这是皮金巴赫所喜爱的主题之一,他是个晚生
了十几年的人,一个不合时宜的人。在《唐人街》中,尼科
尔逊的鼻子被划伤,这是因为他作为一个侦探,是一个喜欢
“东闻西嗅”的人。
    肉体上的残疾——作为人物刻画的一个方面——是戏剧
的陈规旧套,历史久远。可以想到《理查三世》中的理查②,
或者是奥涅尔和易卜生的戏剧中那些患有肺结核病或性病而
遭到打击的人物。
    从创作人物的传记开始形成你的一个人物,然后,再通
过他们的动作和合理的形体特征,揭示出人物来!
    动作就是人物!
    对话是什么呢?
    对话是人物的一种机能。如果你了解你的人物,对话就
很容易随着故事的展开而顺流直下。但是有很多人为对话而
焦急,担心对话会蹩脚和做作。这完全有可能。那么该怎么
办?写对话也是一个学习过程,是一个协调的行动。你写得
越多它就越来越容易。在你第一稿的前六十页之中会到处出
现别扭的对白,这没关系。别担心这些,写到后六十页它就
会流畅并起作用了。你写得越多,它就变得越容易。这时,
你可以再回来把你电影剧本中前半部分的对话修改顺畅。
    对话的功能是什么?
    对话是和你人物的需求、他的希望与梦想相互联系的。
    对话应当起什么作用呢?
    对话必须把你故事的信息或事实传达给观众。它必须推
动故事向前发展。它必须提示人物。对话必须展现人物之间
和人物内部的矛盾冲突,以及展现人物的感情状况和性格的
独特之处。对话来自于人物。
    请了解你的人物

练习:
    确定一个动作与人物的主题。选择你的主要人物并挑选
两个到三个重要人物。写出三页到十页的人物传记,如果需
要,可以再多写几页。从人物的出生一直写到现在,直到你
的故事开始为止。如果你愿意的话,这也适用于写过去生活
的剧本。
    在整个电影中,分别根据职业的、个人的和私生活三个
生活部分(简称三P)来创作你主要人物的种种关系。思考
你的人物。

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    ①三个字都以字母P为开头,所以被简称为三P。
    ②《理查三世》(RichardⅢ)是莎士比亚著名历史剧之
      一。1956年在英国改编为电影,由著名电影艺术家伦
      斯·奥立维尔导演并主演。

                         (本章由钟大丰、鲍玉珩合译)
                    
 

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